G. F. Haendel

Tout comme son contemporain Francesco Geminiani, Georg Friedrich Haendel trouva en l’Angleterre du XVIII^e siècle un nouvel élan pour sa carrière. Tout comme Geminiani, il étudia avec une attention particulière les compositions instrumentales du violoniste Arcangelo Corelli, dont la musique était particulièrement prisée Outre-Manche. Mais il fut aussi et surtout celui qui initia le public londonien à la musicalité de l’opéra italien.

L’Ensemble Baroque de Nice interprète ici les six derniers concertos grossos de l’opus 6. Bien que largement inspiré par l’œuvre de Corelli, Haendel a su innover en variant les styles d’écriture : solennité de l’ouverture à la française, vivacité des danses, lyrisme des airs d’opéra. À bien des égards, l’opus 6 est l’exemple somptueux du renouvellement de formes anciennes, mais aussi et surtout le point d’orgue du genre.

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Ensemble Baroque de Nice

Gilbert Bezzina, violon & direction
Jaroslaw Adamus, Marc Bussa, Bernadette Charbonnier,
Colin Heller, violons
Elisa Imbalzano, alto
Daniele Bovo, violoncelle
Roberto Massetti, contrebasse
Vera Elliott, clavecin
Sergio Basilico, théorbe

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Programmes

Concertos Grossos de G.F. Haendel
opus 6, 2ème partie

La musique française

Le XVIII^e siècle voit l’avènement d’un instrument pourtant ancien : la flûte traversière. Sous l’impulsion de grandes lignées de luthiers et de musiciens, comme la famille Hotteterre, celle-ci se singularise. Le répertoire, initialement partagé avec celui pour violon, se développe spécifiquement. On doit à Jacques-Martin Hotteterre ce qui est peut-être le plus vaste répertoire pour flûte de l’époque. Quant à Jean-Marie Leclair, s’il est surtout connu en Italie et en France pour ses talents de violoniste et de danseur, il n’en a pas moins été prolifique pour celle qu’on appelait flûte allemande ou traverso.

L’Ensemble Baroque de Nice accueillera la spécialiste du traverso Amélie Michel, mais aussi Michelle Rodriguez, pour un récital coloré, subtil et joyeux. Ce sera l’occasion de découvrir, aux côtés de Jean-Philippe Rameau et François Couperin, ces compositeurs qui auront donné un nouveau souffle à la flûte.

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Ensemble Baroque de Nice

Amélie Michel, Michelle Rodriguez, flûtes
Gilbert Bezzina, Laura Corolla, violons
Sylvie Moquet, viole de gambe
Vera Elliott, clavecin
Sergio Basilico, théorbe

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Programmes

La musique française.
F. Couperin, J.-M. Hotteterre, J.-P. Rameau, J.-M. Leclair

Récital de clavecin

Lorsque le tout jeune Johann Sebastian Bach débute sa carrière à Weimar puis Arnstadt, il possède déjà une solide pratique du clavier. Ses nombreuses rencontres avec des musiciens français et allemands ont largement nourri son art de l’orgue et du clavecin. Si c’est sa maîtrise du premier qui lancera sa carrière, il ne négligera jamais le second. Et bien qu’inspiré par les maîtres italiens et français, il cultivera sans relâche un art du clavecin abouti et original.
Formée à Nice par Huguette Grémy-Chauliac, puis Jos van Immerseel et Jesper B. Christensen, Vera Elliott
se produit le plus souvent avec l’Ensemble Baroque de Nice. Dans ce récital, la claveciniste offrira un aperçu de l’oeuvre du Cantor de Leipzig, une oeuvre pour clavecin abondante, mais surtout variée, qui sollicite largement toutes les possibilités de l’instrument.

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Ensemble Baroque de Nice

Vera Elliott, clavecin

 

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Programmes

Pièces pour clavecin de J.-S. Bach

Suites dansées

Les danses sont au cœur du répertoire baroque. Souvent d’origine régionale ou populaire, elles sont parvenues jusqu’à nous par l’intermédiaire du répertoire savant. Tous les compositeurs européens des XVII^e et XVIII ^e siècles ont utilisé ce matériau dans leurs compositions. Et chaconnes, menuets, gavottes, gigues, passacailles ou musettes sont à l’honneur dans les grandes cours, à commencer par celle de Louis XIV, célèbre pour avoir été fin danseur.

Gilbert Bezzina et l’Ensemble Baroque de Nice feront danser Bianca Maurmayr et Bruno Benne, dans un spectacle chorégraphié par Marina Nordera. Ensemble, ils nous feront revivre ce répertoire riche à l’Entrepont. Dans ce lieu, auquel une nouvelle vie a été offerte, résonnera la musique de Campra et de Lully. Mais aussi celle de Corelli, sur le célèbre thème de La Follia, cette danse qui fut parmi les plus diffusées et utilisées de la période baroque.
A la fin du spectacle, les danseurs initieront le public et l’inviteront à participer joyeusement à un grand bal baroque.

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Ensemble Baroque de Nice

Gilbert Bezzina, violon & direction
Jaroslaw Adamus, Laura Corolla, Colin Heller, violons
Daniele Bovo, violoncelle
Vera Elliott, clavecin
Bianca Maurmayr, Bruno Benne, danseurs
Marina Nordera, professeur en danse à l’université de Nice

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Programmes

Suites dansées
J.-B. Lully, A. Corelli, A. Campra

 

Souffles baroque et contemporain

Comme son filleul Carl Philipp Emanuel Bach qui lui succédera à Hambourg, Georg Philipp Telemann exploitera de nombreuses fois la flûte. Antonio Vivaldi, davantage connu pour son œuvre abondante pour violon, écrira quelques-uns des plus beaux concertos pour flûte du répertoire. Citons notamment La Tempesta di Mare, La Notte ou Il Gardellino.

L’Ensemble Baroque de Nice et Michel Quagliozzi, soliste et enseignant au conservatoire de Nice, mettront en miroir deux concertos virtuoses du répertoire baroque avec un concerto composé en 1978. Ce concert permettra ainsi de découvrir le compositeur suisse Caspar Diethelm qui, lui aussi, fut l’auteur d’un abondant répertoire flûte.

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Ensemble Baroque de Nice

Michel Quagliozzi, flûte
Gilbert Bezzina, violon & direction
Laura Corolla, Colin Heller, Elisa Imbalzano, violons
Myriam Mahnane, alto
Daniele Bovo, violoncelle
Roberto Massetti, contrebasse
Vera Elliott, clavecin
Sergio Basilico, théorbe

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Programmes

Concertos de G.P. Telemann, A. Vivaldi & C. Diethelm
Concerto pastorale opus 155

Les voix de J.-S. Bach et G. F. Haendel

La cantate Durchlauchtster Leopold est une des rares œuvres vocales profanes de Johann Sebastian Bach qui nous soit parvenue. Cette œuvre de louange destinée à son employeur d’alors, Léopold d’Anhalt-Köthen, fait la part belle à deux voix solistes et aux vents. Apollo e Dafne, œuvre de Georg Friedrich Haendel, exploite le même effectif vocal : une soprano et une basse. Virtuose, cette cantate profane préfigure en quelque sorte les opéras qui feront la gloire de Haendel Outre-Manche.

L’Ensemble Baroque de Nice accueillera deux solistes de renom, tous les deux notamment spécialistes des musiques ancienne et baroque. La soprano Rossana Bertini et le baryton-basse Philippe Cantor alterneront solos et duos, dans un récital coloré, mettant en valeur la ductilité et l’expressivité de leur timbre respectif.

 

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Ensemble Baroque de Nice

Philippe Cantor, baryton
Rossana Bertini, soprano
Gilbert Bezzina, violon & direction
Jaroslaw Adamus, Federica Basilico, Bernadette Charbonnier, Myriam Mahnane, violons
Elisa Imbalzano, alto
Daniele Bovo, violoncelle
Vera Elliott, clavecin
Sergio Basilico, théorbe

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Programmes

Cantates de J.-S. Bach (BWV 173a)
& G.F. Haendel (Apollo e Dafne)