Les origines du violon

Le XVIIe siècle est une période fascinante dans la constitution de la sonate pour violon. Depuis l’Italie où elle est née, la sonate se diffuse au gré des jeux politiques de l’époque, notamment dans les territoires du Saint-Empire romain. Si les compositeurs germaniques viennent souvent parfaire leur technique en Italie, de nombreux compositeurs italiens vont chercher un emploi dans les cours d’Autriche ou d’Allemagne, voire d’Angleterre. Ainsi, certains compositeurs italiens, comme G. Frescobaldi, A. Bertali, explorent-ils le stylus phantasticus, typique du baroque allemand.
Gilbert Bezzina propose un récital centré sur la richesse harmonique, mélodique et rythmique de cette période fertile dans l’histoire du violon. On entendra les compositions de Dario Castello qui joua un rôle important dans l’élaboration de la forme sonate, mais aussi celles des Italiens G. Frescobaldi ou A. Bertali, ainsi que de Johann Jakob Walther. Ce dernier a laissé une oeuvre particulièrement inventive, où le violon imite instruments et oiseaux.

---

Ensemble Baroque de Nice

Gilbert Bezzina, violon. Daniele Bovo, violoncelle
Vera Elliott, clavecin. Sergio Basilico, théorbe

---

Programmes

Frescobaldi – Pandolfi Mealli (La Biancuccia) – Bertali
Walther (Hortulus Chelicus – Aria n° 14) – Castello

Juditha Triumphans (extraits)

Écrit pour l’Ospedale della Pietà en 1716, l’oratorio Juditha triumphans devicta Holofernis barbariae est peut-être l’oeuvre dramatique la plus accomplie d’Antonio Vivaldi. C’est aussi le seul oratorio du compositeur qui nous soit parvenu. Affranchi des contraintes scéniques et des impératifs financiers des opéras qu’il écrit par ailleurs, Vivaldi offre avec la Juditha une oeuvre particulièrement soignée et inventive. L’instrumentarium est riche et très original : on note la présence de mandolines et de violes all’inglese, instrument que Vivaldi enseigne à l’Ospedale. Durant plus de deux heures, les voix, exclusivement féminines, rivalisent d’une virtuosité qui sert toujours l’action dramatique.
La jeune mezzo-soprano Lila Hajosi, accompagnée de l’Ensemble Baroque de Nice, interprète notamment les airs du rôle-titre. Habituée des répertoires des XVIIe et XVIIIe siècles, elle nous fait découvrir la complexité du personnage de Judith : expressivité, doute, force, résignation.

---

Ensemble Baroque de Nice

Lila Hajosi, mezzo-soprano. Gilbert Bezzina, violon & direction
Gilles Thomé, chalumeau. Colin Heller, violon-mandoline-viole d’amour
Catherine Hallot, Myriam Mahnane, altos. Daniele Bovo, violoncelle
Vera Elliott, clavecin. Sergio Basilico, théorbe

---

Programmes

Juditha Triumphans (extraits)
Antonio Vivaldi

Milan

En son temps, Sammartini fut sans conteste le compositeur le plus actif de Milan. Il eut une influence importante sur son élève Christoph Willibald Gluck, probablement sur Joseph Haydn et dispensa ses conseils avisés à Johann-Christian Bach ou le jeune Mozart lors de leur séjour à Milan. Nombre de ses compositions furent largement diffusées à Paris, Londres, Amsterdam. Il laisse une œuvre abondante, notamment de nombreuses symphonies et pièces de musique de chambre.

Encadrant une sonate pour deux violons du maître milanais, l’Ensemble Baroque de Nice et Marie Chichin aborderont le thème de Marie-Madeleine. Ils nous livreront des extraits de Maddalena ai piedi di Cristo, poignant oratorio d’Antonio Caldara, créé à Venise, gagnant sa renommée ensuite à Vienne.

Enfin, avec Magdalena lugens scribus, déploration composée dans le style typiquement italien de Marc-Antoine Charpentier, nous serons transportés entre adoration et souffrance.

---

Ensemble Baroque de Nice

Marie Chichin, soprano

Gilbert Bezzina, violon & direction

Laura Corolla, violon

Daniele Bovo, violoncelle

Vera Elliott, clavecin

Sergio Basilico, théorbe

---

Programmes

Antonio Caldara (1670-1736)

Oratorio Maddalena ai piedi di Christo (extraits)

Giovanni Battista Sammartini (1700-1775)

Sonate n° 6 en ré m. à 2 violons & b.c.
Sonate pour violoncelle op. 4 n° 4

Jean-François Dandrieu (1682-1738)

Sonate n° 3 en sol m. à deux violons & b.c.

Marc Antoine Charpentier (1643-1704)

Motet Magdalena lugens scribus H343

F. Geminiani

Francesco Saverio Geminiani, élève d’Alessandro Scarlatti puis d’Arcangelo Corelli, diffuse largement la musique de ce dernier de l’autre côté de la Manche. Dans l’Angleterre et l’Irlande du XVIIe siècle, encore balbutiantes en matière de violon et friandes de la musique de Corelli, Geminiani adapte les sonates du maître en concerti grossi, mais il compose aussi une oeuvre violonistique abondante. Soliste de renom, il a l’occasion de jouer ses oeuvres en compagnie de Georg Friedrich Haendel. On associe presque toujours la musique de Geminiani à celle de Corelli. Pourtant, si l’aura de son maître lui profite grandement, l’inventivité de sa musique laisse une empreinte importante en Angleterre, comme en témoignent les nombreuses éditions de ses oeuvres.
Il y a deux ans, l’Ensemble Baroque de Nice avait interprété une sélection des concerti grossi d’après Corelli. Cette fois, nous entendons les six concerti grossi op. 2 qui participèrent du vif succès londonien de Geminiani.

---

Ensemble Baroque de Nice

Gilbert Bezzina, violon & direction Jaroslaw Adamus,
Marc Bussa, Laura Corolla, Myriam Mahnane, violons
Catherine Hallot, alto. Daniele Bovo, violoncelle
Roberto Massetti, contrebasse. Vera Elliott, clavecin
Sergio Basilico, théorbe

---

Programmes

Francesco Geminiani
Concertos grossos opus 2 (intégrale)